* 초상화에 나타나는 곰보 자국

조선후기에 그려진 인물 초상화에서 나타나는 재미있는 현상은 곰보 자국이 많다는 것이다. 이것은 이들이 어린 시절 마마를 앓았다는 증거이며, 당시 고관직을 지낸 사람들도 다수가 홍역을 앓은 것으로 보아 일반 백성들이 홍역으로 크게 곤역을 치루었음을 짐작할 수 있다. 영조에서 순조 연간에 활동한 관리들의 초상화를 모아 놓은 화상첩(畵像帖)인 『진신화상첩(縉紳畵像帖)』에는 관복(官服)을 입은 22명의 관리가 그려져 있다. 주로 영조 말년 이후 육조의 판서, 참판, 참의로 활동한 인물을 그렸는데, 『화상첩』에 그려진 인물 중 5명의 얼굴에는 곰보 자국이 선명히 나타나 있어서 당시 마마나 홍역이 상당히 유행했음을 짐작하게 한다. (자료사진 : 진신화상첩 중 오재소-곰보자국 ) 이처럼 초상화를 그릴 때 곰보자국 하나하나까지 정밀하게 그려놓았기 때문에 우리들은 당시의 사회상을 생생히 접해볼 수 있는 것이다.

* 참고 자료: 국왕 초상화도 잘 그린 김홍도

김홍도는 대개 서민의 일상생활을 화폭에 담은 풍속화가로 알려져 있지만 실제로는인물, 산수, 선불(仙佛), 화조, 어해(魚蟹) 등 각 분야의 그림에서 천재적인 소질을 발휘했으며, 영조, 정조대에는 국가의 각종 기록화나 초상화 제작에도 뛰어난 솜씨를 보였다. 김홍도의 스승인 강세황의 김홍도 전기에 의하면, '영조 때 어진을 그리심에 김홍도가 그 부름을 받아 일을 맡았고 또 지금 임금(정조) 때에도 명을 받들어 어용을 모사하니 크게 뜻이 맞는다고 칭찬하시고 특별히 역말을 감독하는 임무(찰방)를 내려 주셨다'는 기록과 '영조 말년에 어진을 그리도록 명령하시어 당시에 전신(傳神:내면까지 표현하는 초상화)을 잘하는 이를 뽑는데 김홍도가 실로 선택을 받을만하였다. 일이 끝나자 공로에 따라 사포서(식품 공급을 맡은 관청) 별제를 제수하였다'는 기록이 보이는데, 이들 기록에서 김홍도가 영조와 정조의 어진 제작에도 참여하였다는 것과, 그 공로로 관직에 특별히 제수되었음을 확인할 수 있다.
김홍도의 풍속화에는 조선후기 시대에 살았던 수많은 사람들의 모습이 나타난다. 그리고 그 인물들은 하나같이 독특한 개성을 지니고 있다. 한국인의 모습을 그토록 친근하게 화폭에 담았던 김홍도의 눈에 비친 국왕의 모습은 과연 어떠하였을가? 그 실물이 현재 전하지 않는 것은 무척이나 안타깝다.

*어진을 보관한 장소

조선시대에 국왕의 어진을 봉안했던 건물은 ‘진전(眞殿)’이라 칭해졌다. 조선시대에는 태조의 어용만을 받드는 진전이 마련되고, 한편에서는 열성조의 어용을 받드는 진전을 설치하였다. 태조의 어진을 봉안했던 건물은 서울의 문소전(文昭殿)을 비롯하여, 개성 목청전(穆淸殿), 경주 집경전(集慶殿), 평양 영숭전(永崇殿), 전주 경기전(慶基殿), 영흥 준원전(濬源殿)이 있었다. 한편 경복궁내에는 서원전을 두어 열성조의 왕과 왕비의 영정을 함께 봉안하였다. 그러나 양란이후 조선전기의 진전들이 대부분 폐기되면서 진전 체제에도 변화가 생겼다. 1677년에 서울 남부의 훈도방에 남별전(南別殿:지금의 명동성당 자리)을 지었으며(후에 영희전으로 개칭하였다), 강화도에 장녕전과 만녕전을 설치하여 숙종과 영조의 어진을 봉안하였다. 숙종 사후에는 창덕궁에 새로이 열성 어진을 봉안하는 선원전을 설치하였다. 영조, 정조시대에는 어진도사 작업이 활발히 이루어지면서 기존의 진전 이외에 당(堂)이나 궁(宮)에 어진을 봉안하는 방식이 사용되었다. 이에따라 육상궁, 경모궁, 현륭원,규장각 등에도 어진이 보관되었다. 조선이 멸망하였을 시기에는 열성조의 어진을 봉안한 선원전, 영희전을 비롯하여 태조의 진전인 준원전, 경기전, 목청전과 그밖에 소규모의 봉안처가 진전으로 남아 있었다.